我愛一切的花朵。

在任何一個千紅萬紫的花攤上，

各色花朵壯闊交雜，成了都市中最美的點綴

其實我并不愛花圃，

愛的是曠野上，

隨著季節變化而生長的野花

和那微風吹過大地時的感動。

——三毛

《花下醉》

唐·李商隱

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

這是一首抒發對花的陶醉流連的小詩。詩歌先以尋花開篇。

接著沉醉花中，最后寫酒醒賞花。

通篇都圍繞著花來展開。表現出詩人對花的強烈喜愛。可謂愛花之至。

《惜牡丹花》

唐·白居易

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。

夜晚秉燭賞花，通過獨特的視角，寫出了作者對翰林院中牡丹的厚愛，以及因為花期將過而產生的戀戀不舍的復雜心態，表現對即將逝去的春天的無限惋惜。

《海 棠》

宋·蘇 軾

東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。

第二句寫夜間的海棠，作者創造了一個散發著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。

后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人，極富浪漫色彩。

《宴清都·連理海棠》

宋·吳文英

繡幄鴛鴦柱，紅情密、膩云低護秦樹。芳根兼倚，花梢鈿合，錦屏人妒。東風睡足交枝，正夢枕瑤釵燕股。障滟蠟、滿照歡叢，嫠蟾冷落羞度。

人閑萬感幽單，華清慣浴，春盎風露。連鬟并暖，同心共結，向承恩處。憑誰為歌長恨?暗殿鎖、秋燈夜語。敘舊期、不負春盟，紅朝翠暮。

這首詞描寫連枝海棠時，扣住描寫對象的特征，寫得細密貼切。

如“芳根兼倚，花梢鈿合”、“交枝”、“瑤釵燕股”，或描摹，或比喻，從正面扣合“連枝”特點。

“錦屏人妒”、“嫠蟾冷落”，又是以對比反襯的手法來寫“連枝”。兩相對照，形象更顯豐滿。

《和襲美春夕酒醒》

唐·陸龜蒙

幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。

覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。

這首詩著意寫醉酒之樂，寫得瀟灑自如，情趣盎然。詩人極力以自然閑散的筆調抒寫自己無牽無掛、悠然自得的心情。

然而，以詩人冠絕一時的才華，而終身沉淪，只得“無事傍江湖”，像阮籍、嵇康那樣“醉倒黃公舊酒壚”，字里行間似仍不免透露出一點內心深處的憂憤之情。

《八六子·憶南洲》

宋·鄭熏初

憶南洲。紺波縈繞，垂楊柳拂朱樓。念十載風流夢覺，滿身花影人扶，舊曾暗游。

無言空愴離憂，醉袖裛將紅淚，吟箋寫許清愁。試與問、楊瓊解憐郎否，也應還是，舊家聲價，而今艷質不來眼底，柔情終在心頭。黯凝眸。黃昏月沈半鉤。

“念十載風流夢覺，滿身花影人扶，舊曾暗游”，追憶當年快意風流的生活，令人羨慕。可惜時過境遷，再來已不堪回首，令人無限感慨。

《天仙子》

宋·張 先

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

風起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。

此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。

關鍵詞：古詩詞