出自唐代溫庭筠的《楊柳八首·其三》

蘇小門(mén)前柳萬(wàn)條，毿毿金線(xiàn)拂平橋。

黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門(mén)伴舞腰。

這是一首詠柳之詞，是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖，春柳如畫(huà)，畫(huà)柳傳神，畫(huà)中寄情，令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長(zhǎng)條》相比，柳所在地不同，內(nèi)容亦有異，但藝術(shù)風(fēng)格則相同：婉約、含蓄、絢麗。

此詞詠西湖之柳。暗寄對(duì)古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫(xiě)蘇小小門(mén)前的柳樹(shù)麗姿。“蘇小門(mén)前柳萬(wàn)條，毿毿金線(xiàn)拂平橋。”蘇小小家門(mén)前柳樹(shù)很多，柳枝千條萬(wàn)條垂掛在西湖邊，細(xì)長(zhǎng)金色的柳絲輕撫著平橋。蘇小小，南齊錢(qián)塘名妓。毿毿，形容柳條細(xì)長(zhǎng)。金線(xiàn)，指初吐芽的柳絲。將春柳與錢(qián)塘名妓聯(lián)系在一起，使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映，春柳自然更美。后二句寫(xiě)日暮時(shí)蘇小小門(mén)內(nèi)的柳樹(shù)。“黃鶯不語(yǔ)東風(fēng)起，深閉朱門(mén)伴舞腰。”黃鶯不語(yǔ)，指日暮之時(shí)。陸游《晚行湖上》：“高林日暮無(wú)鶯語(yǔ)，深巷人歸有犬隨。”即其例。傍晚時(shí)候，春風(fēng)吹來(lái)，蘇小小家朱紅大門(mén)已緊緊地關(guān)上，只有春風(fēng)伴隨著柳枝。末句“舞腰”實(shí)為雙關(guān)，既指如腰之柳，同時(shí)亦暗指細(xì)腰美人，讀者自可聯(lián)想到其人。黃鶯休息，朱門(mén)緊閉，只有春風(fēng)無(wú)聲地吹動(dòng)柳枝，環(huán)境十分安靜。作者對(duì)古代名妓艷情的欣賞，自在其中。這種情調(diào)是屬于作者所屬階級(jí)的趣味的。

這首《楊柳枝》在藝術(shù)上很有可取之處。詠物與寫(xiě)人和諧地結(jié)合，組成景與人統(tǒng)一的意境。“深閉朱門(mén)伴舞腰”，在寫(xiě)柳之可愛(ài)以后，結(jié)合寫(xiě)了古代的女性，既豐富了詠物的內(nèi)容，又創(chuàng)造了不同的意境。作者只客觀地詠物寫(xiě)人，而讀者從中自可領(lǐng)略所詠之物的形象，感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達(dá)情意，作者用了暗示、聯(lián)想等手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。二、四句均在詠柳，描寫(xiě)柳，但并未點(diǎn)出柳字，而分別用了借代、比喻等修辭方法暗寫(xiě)柳。深閉朱門(mén)，東風(fēng)伴柳，使人產(chǎn)生聯(lián)想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風(fēng)格的重要因素，同時(shí)也增加了讀者想象的余地。作者在這首詞中選用詞語(yǔ)注意色澤的巧妙搭配，如朱門(mén)、金線(xiàn)、黃鶯，包含了紅黃二色。這些詞語(yǔ)色彩絢麗，搭配自然，也是溫詞的特色之一。

溫庭筠 : 溫庭筠（約812—866）唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱(chēng)。然恃才不羈，又好