恰春朝，又秋宵。春花秋月何時(shí)了？花到三春顏色消，月過十五光明少。月殘花落。

春朝剛過，又到了秋宵時(shí)節(jié)。春花秋月，什么時(shí)候才是個(gè)盡頭啊！鮮艷美麗的花兒到了季春時(shí)節(jié)，色彩逐漸消退；每月十五過后，月亮就不再顯得那么皎潔。月殘花落，實(shí)在令人傷感不已啊！

撥不斷：曲牌名。又名“續(xù)斷弦”，屬雙調(diào)宮曲調(diào)。此調(diào)流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。

恰：才，剛剛。

春花秋月：春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。

三春：春季的第三個(gè)月，即季春時(shí)節(jié)。消：消失，減退。

落（lào）：零落，凋謝。這里是韻腳。

王和卿生活于金末元初，和關(guān)漢卿同一時(shí)代。當(dāng)其時(shí)，元蒙貴族對漢族士人歧視，戰(zhàn)亂造成人們生活的顛簸，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途，因而大部分知識(shí)分子都懷才不遇，“沉抑下僚”。這首散曲就是創(chuàng)作于這種背景之下，大致時(shí)間當(dāng)在元代初期，而具體年份未得確證。

此曲由嘆時(shí)光流逝之迅疾而生“月殘花落”之深慨，抒發(fā)了一種老大無奈的傷感情緒，自嘆亦復(fù)嘆人。春花易逝，秋月無常，表達(dá)了作者對于人生與世事的傷感心理。作者巧妙自然地借用李后主之《虞美人》詞結(jié)合自己眼前的情與景，抒發(fā)了他對當(dāng)時(shí)社會(huì)和人情世故的不平和不滿之意，流露出他對仕途坎坷的憤懣與悲哀之情。若就詩意看，無非如此，似不足譽(yù)揚(yáng)。但就內(nèi)容表現(xiàn)而言，此詞有一種令人感到似淺似深，似熟似生的效果。淺者，是因?yàn)椤霸娎?a href='http://m.p-sky.cn/gushici/80921.html' target='_blank'>落花，多少風(fēng)人紅淚”，人們已經(jīng)見得很多了。而月殘花落雖相似，各有心酸各有情。王和卿的這首小令從頭到尾，春花秋月一路寫去，別無一點(diǎn)“人事”的描述，其意旨?xì)w趣顯得含蓄不明，這就不禁令人產(chǎn)生似熟還生、似淺還深之感，并由此而生吟詠的興趣、索解的心理。

若就律藝方面而言，這支小令六句六韻，由“春”、“秋”而衍“花”、“月”，然后似轱轆蟬聯(lián)而下，一脈貫通。曲中“春”字、“花”字、“月”字各出現(xiàn)三次，“秋”字出現(xiàn)兩次，春、秋、花、月，反復(fù)吟唱，造成一種宛轉(zhuǎn)流暢、回環(huán)往復(fù)之美。在全曲短短三十一字中，兩用對偶，一為工對，一為流水對，整飭中又富于變化，顯得和順諧暢。同時(shí)用典自然渾化，若出己手，這一切卻又使得它流光溢彩，具有了不可或缺的藝術(shù)價(jià)值。

生活在金末元初的王和卿，散曲作品并不多，既有滑稽調(diào)侃，粗俗嘲謔之風(fēng)，也有空靈之作，如這首小令。但無論哪類作品，皆頗具特色。其題材、風(fēng)格之多樣，也可以說預(yù)示了元代散曲多元發(fā)展的端倪。

王和卿 : 王和卿， 元代散曲家。大名人，生卒年字號(hào)不詳。《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學(xué)士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關(guān)漢卿是同...[詳細(xì)]