柳絲空有千萬條。系不住、溪橈。想今宵、也對新月，過輕寒、何處小橋。
玉簫榭春多少，溜啼紅、臉霞未消。怪別來、胭脂慵傅，被東風、偷在杏梢。
柳絲空有萬千條，卻不能把溪頭的畫船拴牢，竟然讓它走掉。看看今宵，也像那天一樣，彎彎的月亮灑照。可已過了那個輕寒的季節，又何處尋找我們相會時的小橋?亭臺樓榭上吹玉簫的好日子能有多少，一行行淚痕流在臉上，至今也難消。自你別后我心情不好，懶搽胭脂扮容貌，那脂粉的紅色，全被春風偷去，抹在杏花的枝梢。
畫橈：畫船，裝飾華麗的船。
胭脂慵傅：懶搽脂粉。
這首《戀繡衾》，乃擬思婦傷春怨別之作。“柳絲空有千萬條，系不住，溪頭畫橈！”，寫的是怨別之情。開篇之筆，如脫口而出，使人對思婦郁結縈回的百結愁腸洞悉無余。“空有”是徒然、枉有之意；“千萬條”則極言其多，兩者聯用，將怨悱而又無可奈何之情渲染到了極致。“系不住、溪頭畫橈”，補出“空有”的原委，因縱有千萬條柳絲，也未能系住所愛者，他還是乘著畫橈走了，這不是枉然嗎？可見“空有”一詞極有份量，傳達出極為纏綿的情致。這是思婦對往昔離別的追憶，也是對離別造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也對新月，過輕寒，何處小橋？”這是從追憶返回現實，如鏡頭由遠景拉回近景；從自身想到對方，如電影將相關雙方交叉拍攝。寫出思婦現在對他的殷殷的思念。黃鶴一去無消息，自己卻無時無刻不在思念著離人。郎君是在西灣乘船從江上走的，所以連做夢也追逐著江水，追逐著郎君。詞中的他，是溪頭乘畫橈離別的，走時，如同今晚一樣，有一痕新月，還有些微春夜的寒意。“過輕寒”的“過”有灑落、飄來的意思，如賀鑄的《簇水近》：“一笛清風弄袖，新月梳云縷。澄涼夜氣，才過幾點黃昏雨……”，其中“過”字，意思庶近，那么，此時此刻他的畫橈停泊在何處小橋呢？他今晚，仰對這痕新月，是否也在思念著我呢？這是對離人的懸想，正說明自己的魂魄也無時無刻不在追逐著離人。詞人用“新月”、“輕寒”、“小橋”等詞語，構成一幅凄清的圖畫。新月不是圓月，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，缺月，正象征著人各西東，不能團聚。這凄清畫面所構成的凄清氛圍正是女主人公凄清寂寞心境的寫照。而從自己的思念轉而對所思者的設想，設想對方今宵是何情思，造成詞章之波折，使所寫之感情深入一層。下片的“玉簫臺榭春多少！溜啼紅，臉霞未消。”是再用追憶之筆，猶如電影鏡頭再搖向遠景。這里的“春”，非惟春光，更是春情，是溫馨、美滿幸福的借代詞。不確定的量詞“多少”，正是無限、無量之意，極言其多。追思以往，臺榭留連，玉簫送情，形影相隨，真是“花不盡，月無窮。兩心同”（張光《訴衷情》），給人多少甜美的回憶！但“春多少”，畢竟還是抽象之語，需再作具體的完足。“溜啼紅，臉霞未消”，則是對往昔幸福生活的具體描述。“啼紅”，指杜鵑的叫聲；“溜”是對叫聲的摹寫。“杜鵑啼得春歸去”，杜鵑聲聲，說明時序已入暮春，顯示著春天即將歸去。“臉霞”，指滿臉春光，如同彩霞。因為無限的幸福，春情如醉，即使杜鵑聲聲悲啼，自然的春光即將過去，心底的春光卻依然如故，所以臉如朝霞，神采飛揚。用自然春光的消逝，反襯心底春光的長存和濃烈，并反杜鵑啼血的常意而用之，都說明構思別致，良多新意。“怪別來，胭脂慵傅，被東風、偷在杏梢。”章法上再作轉捩，成三折之勢，詞意上又回寫現時心境。一個“怪”字作逗，怨艾之情頓顯。詞人精取“胭脂慵傅”這一典型細節，與往昔的“臉霞未消”形成強烈的比照，把“只是朱顏改”的現狀委婉道出。往昔因春情無限，縱然杜鵑啼紅，春光將逝，仍“臉霞未消”；現在，徒有盎然春光，但因離愁別恨，春情無著，即使沒有“杜鵑聲里斜陽暮”，也折損朱顏；且因心意闌珊，慵慵懨懨，胭脂無心，任朱顏凋零，就更顯得容光的憔悴。雖筆墨未著“怨”字，但在這今昔比照的敘述中，怨艾凄惻之情，沉沉實實，掬之可感。這臉霞，這朱顏，究竟到哪里去了？“被東風，偷去杏梢。”你不見“紅杏枝頭春意鬧”嗎？這束篇之筆，如得神助。因傷春而折損的容顏，構思造想為東風偷去，真是奇巧至極！這朱顏偷在杏梢上，這意境真婉約至極！這有意以清麗之筆作淡語，說痛楚而面帶微笑，真是雅正至極！
綜上所述，該詞所寫的思婦傷春怨別，乃是熟之又熟的傳統題材，似乎別無新意。但細加吟詠，又覺別有一番滋味。這就在于趙汝茪精于構思，為情造文，有獨到之處。詞人在這篇什不長的詞調中，有意用“往昔”和“現在”交錯的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在這曲折的布局中，又著意于對比手法的運用，以往襯今、以熱襯冷，使所抒的情致，更見強烈。在運用對比手法時，又善于抓住重點細節精心刻畫，使所抒的情致，更加突出。凡此種種，一如現代電影蒙太奇的種種手法，可以看出趙汝茪詞作結構精細，運筆纖巧的風格。
趙汝茪 : 趙汝茪 guāng（約公元1247年前后在世），字參晦，號霞山，又號退齋，趙宋宗室，宋太宗第四子、商王元份七世孫，為趙善官之幼子。里居及生卒年均不詳，約宋理宗淳佑中前后在世。有詞名，...[詳細]
