水際輕煙，沙邊微雨。荷花芳草垂楊渡。多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。

血染紅箋，淚題錦句。西湖豈憶相思苦。只應(yīng)幽夢(mèng)解重來，夢(mèng)中不識(shí)從何去。

這首小詞作于宋亡之后，調(diào)下題作“閑游”，上闋寫閑游中所見，下闋寫閑游中所感，日日夜夜在懷念故都臨安，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦。詞人那種想見西湖又怕見西湖的矛盾心理以及在現(xiàn)實(shí)生活中莫知所從的迷惘心情正是通過這樣的詰問表達(dá)了出來。

詞的起首三句，由遠(yuǎn)而近描繪了眼前景色。這樣的寫法基本上是排列名詞，沒有動(dòng)詞；讓各種物象組成余味無窮的畫面。并含蓄地表達(dá)了自己的幽閑情致。

“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”兩句，如奇峰突起。境界驟變。詞人方才的閑游似“云無心認(rèn)出岫”，至此頓生棖觸，優(yōu)游之情馬上化成一腔悲恨。

這一轉(zhuǎn)變也是有條件的：其一是客觀上“荷花芳草垂楊渡”這些景物具有與西湖相似的特征；其二是主觀上詞人有見過西湖的印象和懷念臨安的思想。因此當(dāng)他在閑游中睜開雙眼時(shí)，面前仿佛呈現(xiàn)出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股難以抑制的愁情。

過片三句，是全篇感情的高潮。紅箋以血染。錦句用淚題，全是傷心之語，可見愁恨之深。下面他不說自己日日夜夜在懷念故都臨安，卻以反詰的語氣遙問西湖是否還記得相思之苦。詞人正是通過這樣的詰問表達(dá)了憶念故國(guó)之情。

結(jié)尾二句，前后呼應(yīng)，感情又深入一層。前面說眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可見西湖之遙遠(yuǎn)。并不純粹由于地理上的間阻，同時(shí)也是由于政治上的限隔。那么怎樣才能重到真正的西湖呢？詞人唯有托諸夢(mèng)境。

“只應(yīng)幽夢(mèng)解重來”是推想之辭，然亦反映了現(xiàn)實(shí)中重到西湖之不可能。接著“夢(mèng)中不識(shí)從何去”一句，又推進(jìn)一層，意謂西湖只有在夢(mèng)中才能重到，可是即使到了夢(mèng)中。他也不知從哪條路前去西湖。詞人那種想見西湖，怕見西湖的矛盾心理，在現(xiàn)實(shí)生活中莫知所從的迷惘心情。十分含蓄地流露出來，給人以回味的余地。

劉將孫 : 劉將孫（1257—？）字尚友，廬陵（今江西吉安）人，劉辰翁之子。嘗為延平教官、臨江書院山長(zhǎng)。事跡見《新元史。劉辰翁傳》。有《養(yǎng)吾齋集》四十卷，久佚。《四庫(kù)總目提要》云：“將孫...[詳細(xì)]