黃葉滿青山，枯蒲靜寒水。鳧雁下坡塍，牛羊散墟里。

擔穫暮來歸，兒迎婦窺籬。虎頭無骨相，田野有馀思。

遠山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥也要歸巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機，丈夫辛勞一天扛擔還家,早已等候多時的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來。

《題四弟以道橫軸畫》是東眷五世祖補之公為中眷五世祖晁以道畫作所題，晁以道即晁說之，字以道，補之公族弟。補之公這首題畫詩以細膩的筆觸生動地描繪出了一幅深秋鄉村夜暮降臨的圖景：遠山上已是黃葉斑斑，而池塘靜靜的水面上蒲草已經枯萎，幾只鳧雁飛下坡塍，夜幕將至，倦鳥也要歸巢了，而村落外的牛羊給這平靜的畫面平添了幾分靈氣，安閑靜謐中透露著勃勃的生機，丈夫辛勞一天扛擔還家,早已等候多時的小兒子高高興興地跑出門去迎接，而他的妻子也很思念親人，但由于女性特有的矜持和靦腆，不像小孩子那樣直接奔出去迎接，只是在籬笆后悄悄地窺視著丈夫的歸來。詩歌準確地把握住了畫面中不同人物的迥異心理,并用凝練的語言傳神地描繪了出來。藝術作品的本質就在于把所表現對象的最重要的特征鮮明地表現出來，而五世祖補之公此詩中的一個“迎”字、一個“窺”字,細膩生動地刻畫出人物的心理活動，詩人善于通過人物微小的動作神態去捕捉其心理變化。作者強調為文煉字的重要性，講求“詩以一字論工拙”，一字之差，工拙立見，做到以少總多，情貌無遺。詩中既有靜態的描寫，是“枯蒲靜寒水”;又有動態的刻畫，是“鳧雁下坡塍”;既有景色的描是“黃葉滿青山”;又有對人物的勾勒;是“擔獲暮來歸”。整首詩筆法圓潤，意境清幽，詩人維妙維肖地將畫作轉化為詩歌，使人通過讀這首詩仿佛也如看到畫一般。補之公要求作詩能夠抓住物象的本質,傳達出象外的神韻,如《和蘇翰林題李甲畫雁二首》其一中所言:“畫寫物外形，要物形不改。詩傳畫外意，貴有畫中態。我今豈見畫，觀詩雁真在。”這首題畫詩集中體現出補之公的藝術創作思想。因為補之公對畫作精心細致的描繪，從而使其詩與晁說之的畫交相輝映、各盡其妙，畫因詩而流傳更為久遠，詩也因畫而獲得傳播的機緣。

晁補之 : 晁補之（公元1053年—公元1110年），字無咎，號歸來子，漢族，濟州巨野（今屬山東巨野縣）人，北宋時期著名文學家。為“蘇門四學士”（另有北宋詩人黃庭堅、秦觀、張耒）之一。曾任吏部...[詳細]