出自南北朝佚名的《子夜四時歌·秋風入窗里的《》

秋風入窗里，羅帳起飄揚。

仰頭看明月，寄情千里光。

秋風從窗子吹進屋子來，窗簾隨著風飄了起來，皎潔的月光灑滿閨房，喚起了思婦柔柔的情懷。

仰頭看著當頭的浩然明月，想起了出征在外的親人，心中充滿了無奈與憂傷，多么希望這皎潔的月光能把心中融融的相思之情寄給遠在他鄉(xiāng)的親人。

羅帳：閨房中臥榻前掛著的綢緞幔帳，這里指的是窗簾。

寄情千里光：讓皎潔的月光把相思之情奇給遠在千里之外的人。

詩的第一句“秋風入窗里”，以樸素本色的口語，寫出日常生活極為平常的景象。“秋風”這一意象所特具的蕭瑟感和時序易遷，給思婦帶來的感觸是不難想見的。尤其是“入窗里”三個字，仿佛將秋風那股蕭瑟寒涼之氣也帶入了室內(nèi)，彌漫于整個閨房。雖未明寫思婦的感觸，但由此引起的凄寂感固可意合。緊接著第二句，仿佛又只是寫極平常的風起帳飄的景象。但羅帳的意象本與夫妻愛情生活密切相關(guān)，羅帳飄揚的動象，往往更具有這方面的暗示。可是，如今當秋風入窗、羅帳飄揚之時，這個室內(nèi)卻顯得分外空寂，往日雙方深情蜜意、魚水諧和的象征物——羅帳，由于人在千里之外，此刻竟成為觸景生悲的媒介物了。這就自然引出了三、四二句。

“仰頭看明月，寄情千里光。”有瞥見風飄羅帳到仰頭看月，視線由室內(nèi)移至室外。這本是思婦不假思索而不自覺的目光轉(zhuǎn)換，但在“看月”的過程中，卻不由自主地產(chǎn)生連翩浮想。明月光照千里，分隔兩地的離人皆可看到它，而且把它看作傳遞相思的憑籍，在“仰頭看明月”的過程之間，思婦已然思揚千里、心飛向遠方的親人；但“隔千里兮共明月”，雙方空間的遙隔又使相思之情更為強烈。因此，又進一步產(chǎn)生“寄情千里光”的愿望：既然彼此同在一輪明月的光照之下，想必也能托此“千里光”將自己的相思之情寄給千里之外的遠人吧！這個想象極為新奇，也極自然而優(yōu)美。引起思緒的外物（明月），在女主人公感情的釀化之下，此刻竟成了寄情的載體。由于明月的光波柔和清亮似水，在形態(tài)、質(zhì)感上，與女子相思懷遠的柔情有著相似之處，因而把它化為“寄情”的載體，實在是再自然不過的了。

全篇只寫了秋風、羅帳和明月這三種物象，但是由于它們作為詩歌意象，各自具有豐富的內(nèi)涵和特點的色彩，都與思婦懷遠之情有著關(guān)聯(lián)，因此就共同組成了一個情調(diào)幽美、意境悠遠的藝術(shù)境界。它有一般民歌的清新明朗、樸素自然，卻跟它們在表情上勾畫了一幅悲涼的畫面，渲染了一種哀婉的氣氛，很好地體現(xiàn)了古樂府民歌那種清新淺近風格，也表現(xiàn)出了強烈的藝術(shù)感染力。可謂是情景交融的佳作。